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江湖十年

(文章來源: 【】    發布時間        瀏覽次數:  次)

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十年前剛開始看《小武》,感嘆為什么這也可以叫電影?昏暗的畫面、晃動的鏡頭、嘈雜的聲音......

電影慢悠悠地講述邊緣人物很不起眼的故事,直到小武被手銬拷在電桿樹上,他蹲下來了,圍觀群眾將他圍住,鏡頭的搖移,配合著小武躲閃的眼神。幾個長鏡頭結束,電影也結束了,我的臉上也火辣辣的。那幾分鐘里,我自己就像一個扒手,被警察抓住,被圍觀群眾注視,無地自容,羞愧難當,又假裝不以為然。太真實,之后才知道,那叫代入感,也是共鳴。

《小武》開始的賈樟柯,是我最愛的導演,當然我之前也只知道張藝謀、馮小剛、李安。追隨他的十年,他有他的電影大江湖,我有我的生活小江湖。說來說去,到底,我們是不是江湖中人?他在《江湖兒女》里給出了他的答案。而我的答案,至今未知。

每次看完電影,都會去豆瓣,看看群眾們怎么說,吐槽是站隊,也是創作。《江湖兒女》看完出來已經很晚,長沙的秋風開始涼涼地,不著急打開豆瓣看評論,好像心里已經確定,這次不站隊,要創作。因為這部片子,沒有其他,就是很賈樟柯。“賈”氏元素集合:汾酒、煤礦、大壩、迪廳、小鎮青年男女、粵語老歌......這便是他的江湖符號。

一、時代印記,黑色幽默

故事發生21世紀初的山西大同,后期轉到宜昌,但最終又回到山西。導演對于山西塞外的把握已經非常成熟,從其前一部《山河故人》便可以看出。整部影片為了使故事發生的背景更加真實,原本黃色調配合明亮的光線會非常溫暖,但導演沒有這樣做,大部分暖色調配合灰暗的光線,整個風格充滿年代的厚重感。2001年的山西大同,一個小鎮美女巧巧,一個黑白通吃的“大佬”斌斌。談起戀愛來,白天的河邊兩人,那時的光線,才會明亮一些,恰似一點浪漫的火花。但接著彬彬教巧巧用槍,好像又跑偏了,黑色幽默盡顯。

原本在港片中出現更多的黑幫元素,在這部片子里居然也可以看過癮。如巧巧和彬彬從車上下來,被小年輕一棍敲在腳上,這在平日生活里并不常見。再如彬彬和巧巧被競爭對手攔在馬路上,彬彬手綁白帶,敲碎玻璃,大踹對手時的矯健,讓武斗的元素多了很多。巧巧持槍下車,連開兩槍的氣場,也然觀眾為“大哥的女人”連連點贊,呼應戀愛時教槍法,也顯得自然了很多。當然,片中二哥的突然被砍身亡等情節,雖然沒有明顯的鏡頭,但從畫面中依然可以帶給觀眾很多想象。

小鎮黑幫、帶著點黑色幽默,似乎跳出了賈樟柯原有的架勢,仿佛又在理解之中。如二哥看不上迪廳里的舞蹈,帶來兩個面無表情的舞者,一聲令下,兩人脫掉西裝開始一段拉丁舞蹈。好看是好看,總覺得好笑更多。第二天二哥被砍,葬禮上,斌斌請來這二位,在靈堂前,同樣的脫衣,同樣的動作,同樣的面無表情,充滿的諷刺。這些處理,忍不住想說:導演排斥這種外來江湖手段,就像殺人不眨眼,罵人不帶臟字的架勢。老賈,還是那個老賈。

二、鄉村潮流,伴奏江湖

不曉得賈樟柯多愛山西,或者說那片土地那條河。是不是一定要穿著好洋氣的開衫,說著陜西話,才算江湖人?

不曉得賈樟柯多愛葉倩文,或者說多愛粵語歌。是不是一定要聽過粵語歌的磁帶,抄寫過歌詞,才算青春過?

嗯,大概是的。

賈樟柯的鄉村潮流,《山河故人》里,不過是一件條紋五彩的毛線衣。在《江湖兒女》里,太多了。如巧巧的平劉海,拉直貼耳的黑發,鮮紅蕾絲透明帶刺繡的開衫,至于現在,怎一個“土”字了得。還有迪廳不變的動次打次,左右搖頭,身體的節奏扭動,將鄉村潮流體現的淋漓盡致。其他的摩托車、拉風轎車等,還是老樣子。說著鄉村潮流,其實導演只是把他記憶里村鎮盡可能真實地還原,如鄉村大巴車,破破爛爛的,卻總能將人拉到目的地。再如麻將館,嘈雜的聲音,臟兮兮的環境,卻有最真實的人與人之間的交流。

鄉村潮流怎么可以沒有音樂。這次葉倩文還是沒有跑掉,還多了謝霆鋒,《有多少愛可以重來》,穿著無袖紅綢衫,平翹舌不分的青年男子,用平翹舌部分的發音也能唱出一往情深。巧巧出獄,坐船去宜昌尋找彬彬,錢包被偷,見老朋友被拒后流落街頭,看到這一場演出時,仍有戳心窩的感受,唱歌青年低俗魔法變出了一朵玫瑰花,成了巧巧昏暗一天的唯一顏色。晚上大劇院再一次聽到這首歌,坐在觀眾席的巧巧,一次次跟著臺上的歌手唱“有多少愛可以重來”,未必不是唱出她自己內心的惆悵,好像知道斌斌走了,但總想聽他親口說。無論是《山河故人》里的《珍重》,還是《江湖兒女》里的《有多少愛可以重來》,都是江湖的伴奏曲。高級的曲調,真的不一定能唱出平凡人的心思,所以我們常常被打動,反而是那些一字一句唱進了內心的歌曲。賈樟柯怎么會不知道。

三、不變趙濤,百變巧巧

那天在朋友圈看見,有人說:趙濤的表演是一塵不變的,她的表演是機械的,就像一個話劇演員,總要“起范兒”。我好像愛上她了,不受外界影響的,占地式的,總想著,她為什么要變啊?無非是賈樟柯很愛用自己的老婆當女主角。還不是一拍即合的默契。賈樟柯愛拍鄉村和江湖,趙濤長相很鄉村,演的又很江湖。演技這個東西,和回答“什么是幸福”一樣,仁者見仁智者見智。趙濤是不變的,但片中的巧巧是立體的。

真實自然的女兒、女人。好像她在身邊10年一樣的親切。她的親切體現在。她是一個真實的女兒。回家在小小的廚房做飯,去廣播站扯掉電線,不讓父親發言,臨走給父親錢。這都是很自然的體現。她也是善良的女子。斌斌的小弟送她回家,叫她“大嫂”,她并未因此得意,想著人家也耽誤了出活的時間,給了司機費用,這些小舉動,一定是小鎮女孩骨子里的善良和淳樸。巧巧從未丟掉過。甚至這里的畫面,你會很難和后面持槍的女子結合起來。

一個癡心者。渴望和愛人永遠在一起,得不到肯定的回應依然用最自然的姿態待在他身邊。知道斌斌出事,她沒有躲閃在車里,選擇毫無畏懼的開槍。一番打斗后被此女子“吼住”的場面,多了一份女性獨有的力量和安穩,那一瞬間,她是他的守護者,也是守著他的江湖。甚至頂下了所有的錯,在監獄里呆了五年。五年里斌斌從未出現,她也不曾懷疑,當然她可能也懷疑了。當監獄遷移地點,她坐在帶鐵窗的車里,望著外面的圍觀者,眼神里居然看不到期待了。

一個勇者。找到斌斌,得知對方已經有了新的愛人,會難過到流眼淚,但還是堅定地離開,不拖泥帶水的,超過了一般女子的堅韌。隨火車去邊疆,路上勇敢的跟陌生人走,尋求一絲慰藉未果,又理性的下車。回到他們相愛過的小鎮,找到曾經的兄弟,賺些小錢,守著斌斌原來的江湖,過著小日子。看似自然的生活常態,對巧巧而言,需要更多的勇氣支撐。從勇敢地面對監獄,到面對離開的戀人,再到面對孤獨的生活,一個人江湖里,巧巧的成長,亦是一部女性的成長史詩了。所以之后斌斌再回來找她,她已經能應對自如,仿佛過去的一切從未發生。斌斌面對這樣的巧巧,內心是傾佩的,所以他會在意自己的尊嚴,悄悄離開。或許巧巧此時的江湖氣息已經讓斌斌覺得有距離,畢竟他已經離開很久了。因為欽佩,所以希望自己仍能留下一個帥氣的背影,離開是斌斌對江湖的不適應,而勇敢守著江湖的巧巧,已經修煉的百毒不侵,自然沒有挽留。

江湖到底是什么?賈樟柯的電影江湖十年,《江湖兒女》不過他是從文藝片到商業電影的新嘗試。但我們發現,電影商業領域的進入難度好像對他們這一代導演格外嚴格。賈樟柯顯得有些艱難。盡管廖凡有些許流量關注,但票房依舊寥寥。賈樟柯的江湖還是在他的電影里。外界的因素暫時干擾不了。而我們,在他的片子里,找自己,找過去,找生活的意義,直到我們建構了自己的小江湖。

你無需著急,守著你的電影江湖,再一個十年又何妨?

此處的正文內容都不需要寫文章標題,而且正文內容每段文字開頭都不需要空2個空格,頂格書寫就行。

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